联系我们

嘉兴市佳海路53号

电话:86 0769 81773832
手机:18029188890
联系人:李芳 女士

> 真人娱乐注册送彩金 >

娱乐评论:畅销书作家进入电影业能否“闯过难关”?

日期:2011-5-10 9:37:39 人气: 时间:2018-07-18 11:53 来源:http://www.baidu.com/ 作者:admin

   娱乐评论:畅销书作家进入电影业能否“闯过难关”?

书名:滞销作家能否进入电影世界“跨越障碍”?

韩寒:“我知道我到底想要什么。‘ ’

何平说:“他们的文学一定是枯竭了。”。‘ ’

电影《荆棘满途》目前正在销售中。。 这是韩寒执导的第二部电影,他对这项投资直言不讳。 这部6亿元的电影可能是“国内最贵的悲剧电影”。‘ ’。与他的第一部电影《生活在它之后》和《跨越障碍》相比,它引起了更多的争议。从三个月的拍摄和发行结束到主题曲引发的“直人癌症”局面;从作家韩寒到导演韩寒,一直是演讲的中心。

像韩寒一样,进入影坛的作家并不多。2016年,有导演郭敬明的《爵士乐》,导演张嘉佳的《轮渡人》,导演郑尔最大的浪漫灭绝梦想是成为小说家。越来越多的滞销书籍作家转向导演。这对蓬勃发展的中国电影业来说是坏事还是好事

场景作家既是导演又是编剧。

豆瓣的比分是6。在这场激烈的春节联欢晚会上,豆瓣的得分最高,比周星驰和徐克的《西游记》还要高9分( 5。7分)。熟悉韩寒的观众可以在《跨越障碍》中找到他的影子。可以说,这部电影相当于韩寒的性格。‘ ’。韩寒在接受《羊城晚报》记者采访时说,他对自己想要的东西非常清楚,所以拍摄和编辑同时停止了:“一旦他想到了自己想要的东西,编辑和前期工作就可以很快停止。”。‘ ’。有些电影剪辑需要很长时间,因为导演不知道自己想要什么。‘ ’

这也可能是作者转型导演的优势之一。无论是韩寒的《跨越障碍》,还是张嘉佳的《轮渡人》,或者是郭敬明的《爵士乐》和《小时工》系列,作家既是导演又是编剧。这为电影的故事和风格奠定了基础,也避免了导演和编剧之间可以呈现的差异。

近年来,大部分转型导演都是滞销作家。如果我们回到源头,这种趋势应该从台湾作家柯吉登斯执导的《当年我们一起追的女孩》开始。这部电影让人们意识到滞销作家本身也是一个大知识产权,作家的人气可以直接转移到电影院,这给了电影一定的商业保证,自然更容易吸引投资。无论是韩寒、郭敬明还是张嘉佳,他们都有自己薄弱的粉丝基础,还有自己的话题属性。所以,从他们决定进入影坛的那一刻起,他们注定没有太差的票房。《小时间》系列的总票房近1.80亿元,《后半生》票房6.50亿元。5亿元,爵士乐总收入3。8亿元,“轮渡人”播种4个。7.40亿元。截至昨天的新闻发布会,《跨越障碍》的总票房为3部。8亿元。

结果电影市场充斥着“假导演”。‘ ’

除了作家之外,中国电影市场的迅速萎缩也促使越来越多的作家和演员走上了导演王宝强等导演的舞台。在这方面,人们开始考虑“导演到底需要还是不需要门槛”的成就。‘ ’。姜文曾经开玩笑说,直到发现“导演不需要什么特别的东西”,他才成为导演。‘ ’。电影是一门综合性的艺术,除导演外,许多任务都是由编剧、摄影、美术、编辑等来确定的。主任似乎不太需要专业技能。但是,一种专业的想法是,电影的中心永远是导演。导演是电影界的最大障碍。无论是创作还是编辑,包括演员的培训,导演的专业眼光对每个环节都至关重要。《公民凯恩》的导演奥森·威尔斯曾经说过,“没有人可以被称为导演,除非他自己编辑它。”。‘ ’。‘ ’

近日,导演何平在微博上说:“我多年前说过,一个作家在中国当电影导演,不会写好文章。‘ ’。视听感知的表现力、丰富性和不确定性远远超过文字的描述。如果这样的作家出现在导演行业,他们的文学一定是枯竭了。拍电影无非是为了找到一些自信。他们基本上不是作家,所以不能用最好的资源制作作者的电影。他还说:“我期待着看到作家们成为能够洞察他们的理想、历史或未来的导演。”。如果和那些轻率、超前的庸俗作品并驾齐驱的话,作家们就名不副实了。‘ ’。‘ ’

虽然作者的跨界转型是由于集团的才华和兴趣,但他面前的商业利益更直观。不管电影的声誉如何,这个时代电影业带来的经济效益和影响,都远远不是靠写书来实现的。滞销的作家不仅有更多的选择,而且通过拿起导读管,缩小了文学与大众娱乐的界限。。有人甚至客气地说,明天中国电影市场“假导演”太多了。由于种种原因,这些董事才被推上董事的位置。

[·林克]成为导演的著名作家。

杜拉斯是当代最著名的女作家之一。情人被许多文学青年视为经典。她与新小说派的法国作家关系非常密切,新小说和新一波法国电影只是同时衰落和死亡。两者的交流与融合,使电影成为展示新观念的平台。杜拉斯导演曾出演过《印度之歌》、《卡车》等多部电影,并以导演的身份进入戛纳电影节。作家的身份使她导演的作品与众不同。例如,在自导的印度歌曲中,声音成为电影中的配角。电影以画外音的形式讲述了整个故事,而文本仍然是电影真正的配角。

李沧东应该是最成功的导演,他把自己的职业从作家变成了导演。现在他已成为韩国的代表导演,并在戛纳和威尼斯国际电影节上获奖。早在20世纪80年代,李沧东就以作家著称,并因创作获得了韩国日报文学奖。随后,他以作家的身份参加了编剧,从而进入电影界。他导演的处女作《青鱼》失去了很多奖项,从此正式进入电影界。他的代表作有薄荷糖、诗歌、阳光、绿洲等。

作为北美滞销小说作家,斯蒂芬·金的大部分作品都被改编成电影,其中有许多著名的电影杰作,如肖申克的救赎、夏普、危机十号、魔女嘉莉等。1986年,斯蒂芬·金推出了自导科幻惊悚片《火妖战车》。故事说,机器有了生命后,它过去就控制了世界。影片中有许多暴力、冒险和恐惧的场景,但评价很普遍。从那以后,他就没有当过导演。

保罗·奥斯特之所以进入中国读者的视野,是因为他的小说《幽灵书》的中文译本出版了。他自己也是影迷。《幻想曲》是无声电影明星的传奇。保罗·奥斯特曾与美籍华人导演王莹合作执导《烟》和《心灵的烟变》。之后,他还以独立导演的身份执导了《桥上的露露》等电影。但是,他在导演方面的成就却远远不如他的文学作品。